文：克莉絲汀娜．卡西歐．德．阿爾伯諾茲（Cristina Carrillo de Albornoz）、聖地牙哥．卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）
我一直認為，建築師跟藝術家一樣，應該使用自己的建築詞彙，以自己的方式，自由地傳遞訊息。對我來說，建築不僅是藝術之一，類似繪畫、雕塑、舞蹈或音樂，而且是最流動和抽象的，因為它受了其他學科的滋養。透過建築，我盡可能自由地投射我的夢想、知識和個人研究的成果，從不害怕違反慣例。我相信這是唯一可行的工作方式。當畢卡索第一次在法國拉斯科（Lascaux）遇到史前洞穴藝術時，據說他宣稱：「Depuis Lascaux, rien n'a été inventée」（自拉斯科以來，我們沒有發明任何東西）。無論這個畢卡索的故事是否為真，它都完美地說明了我自己的立場：一切都已經被說過了，因此藝術家可以遵循的唯一途徑就是提取個人經歷。
至少在某種程度上，我的工作方法更接近畫家，而非建築師：為了解決建築問題，我知道我必須向內關照。不論要被認可為藝術家或建築師，你必須擁有自己的風格；事實上，這取決於你是否已經開發出個人的正式詞彙。這就是為什麼，在35年的職業生涯後，我認為個人詞彙的發展，是我最重要的成就。創造自己「任性」（caprice，使用哥雅的術語）的藝術家是相對少數。我能做到這點，讓我成為一個幸運者；它讓我擁有大範圍的自由度，使我能夠相對容易地透過複雜的建築藝術表達自己。
我的獨立態度可能會讓一些建築師感到不悅，因為他們之中許多人都選擇隸屬於某種風格，而我卻選擇跟隨畢卡索的腳步，據說他宣稱：「我在我愛的時間，在我愛的地點，畫我所愛。」故事說到，當他被問到他畫作的意義，畢卡索回答說：「你知道鳥兒在唱什麼嗎？你不知道，但你還是聽牠們唱。因此，有時候藝術光看就夠了。」我希望那些看我作品的人，繼續創造他們自己的新風格，找到自己的路，就像我把前人的作品融入到我自己的實作一樣。我們不應忘記，建築師的作品可以像藝術家的作品一樣自傳化。
自從我開始了職業生涯以來，我一直試圖透過嚴格的正式推理來獲得正式的詞彙。這種推理與建築無關，與特定學校或傾向的影響也無關。最有益於創造這種正式詞彙的是我作為雕塑家的工作——自我剛滿20歲以來，我一直著迷於這個領域。我從蘇黎世的土木工程學院畢業後，立即開始創作我的第一批真正的雕塑。當時我非常喜歡探索與靜態（能量）和平衡有關的問題；靈感來自於觀察我自己的孩子，當時他正在學步，看著他如何站起來，並思考脊柱如何作用。多年來，我一直以這種方式工作，將一個領域的想法疊加到另一個領域。
我相信幾何變換的研究是獲得建築理解的關鍵。我的第一個雕塑（基於立方體和其他幾何基本形式的轉換）的重要性在於，儘管我在建築生涯中很早就完成了它們，但它們已經包含了發展的想法。這些想法只能透過一系列不同的建築專案，找到完整的表達方式。其中值得注意的是在伸縮之間實現完全平衡的概念，這個主題一次次結合清晰的幾何線條，反覆出現在我的結構中。同樣重要的是輕盈的概念，對我而言，這概念出現在石頭和鋼鐵之間的對比中。
建築是一種藝術形式，建築語言可以極為貼近雕塑；這應該給予應有的承認。然而，同樣重要的是，理解我所提出的每一種形狀和形式都是出自工程師心智的設計，基於嚴謹的研究基礎。正如亨利．馬蒂斯（Henri Matisse）在《爵士樂》（Jazz, 1947）中所強調的那樣，他作品中特有的曲線並非隨意畫成，而是精心策劃，與垂直線關聯。沒有任何事物是偶然存在，或者僅從想像力或直覺而來。也許是因為我的工程背景，即使是我建築物中最小的細節也都經過徹底的分析、研究和控制。
然而，並非所有的建築都來自純粹的理性過程。建築師不只是用腦袋思考，也用雙手思考。我手繪一切，我不用電腦。最後，真正的挑戰不僅是要有想法，而是要找到一種方法來清楚地表達它。草圖對我來說是一種純粹的內省方法，是達成這目的的重要方式，它讓我能將一個想法轉譯到紙上。透過繪畫的手勢過程，召喚智性、專注力；這命令以一種非常自發的方式從頭傳到手。就我記憶所及，我一直在畫畫。繪畫對我而言是如同呼吸般的基本需求。我不停地畫畫，無處不畫，這是一種親密的反省方式，同時試圖理解我在看什麼。最終，繪畫的力量幫助我在另一個層面上落實想法，為研究創造理論背景。
我與藝術的關係始於我八歲時。那時，大我12歲的哥哥何塞．路易斯（José Luis），帶我去了貝尼馬內特（位於瓦倫西亞）家鄉附近，位於布爾哈索特的工藝美術學校，接受正式的素描與繪畫教學。我是學校裡最年輕的學生，這激勵我努力學習。高中畢業後，我一直想去巴黎美術學院（Ecole des Beaux-Arts）學習，那裡集合了來自全世界，在素描、繪畫、雕塑、版畫和建築方面最有才華的學生。我申請到一個名額，但在我1968年5月抵達後不久，學生罷工關閉學校，我被迫回到瓦倫西亞的藝術學校唸書，那裡水準不同。
然而，我對巴黎留下極為鮮明的記憶，我相信正是這個經歷讓我成為建築師。在巴黎期間，我每天早上11點都參觀巴黎聖母院，並在裡面畫畫。那是陽光從南方玫瑰窗進入大教堂的時刻，令人屏息。它讓我深入了解建築的力量，啟發了我的靈感，我認為，如果我想構建自己的世界，它可能是最好的藝術。當我回到瓦倫西亞時，我對數學的興趣引導我開始進入建築培訓，其中一個重要原因，是它可以讓我繼續繪畫和素描。
書籍介紹
本文摘錄自《聖地牙哥．卡拉特拉瓦：關於他的手繪與建築的所思所想》，典藏藝術家庭出版
作者：克莉絲汀娜．卡西歐．德．阿爾伯諾茲（Cristina Carrillo de Albornoz）、聖地牙哥．卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）
譯者：陳羚芝
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「我從未遵循過任何學派的規定。同時，我沒有自行創建新學派的野心；我只是試圖以不同的方式實踐兩三件事，從事建築這門藝術，因為我相信從做得好的事情中所產生的「魔力」。至少在設計形式的階段，建築師的工作應該要能具備與藝術家相同的自由。」——聖地牙哥．卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）
本書為作者與西班牙「建築詩人」聖地牙哥．卡拉特拉瓦對話十年的訪談錄。
自敘還未學會說話前就會畫畫，人生第一個志向是成為藝術家，並在藝術學校完成正式的繪畫訓練，後來繼續進修，兼具建築與工程學專業的卡拉特拉瓦，擁有許多不依循任何派別、結構設計絕倫，讓人探討與讚嘆的建築作品。
書中以卡拉特拉瓦恆常的靈感來源「人體、自然、光線與材料、藝術與建築」四大章來做構思之陳述，分別以蘇黎世斯塔德荷芬火車站、杜拜河港塔、紐約聖尼古拉斯希臘東正教教堂、卡塔爾沙爾克跨海大橋為作品分析。首次曝光卡拉特拉瓦的多幅手繪草圖與雕塑等創作，以及他的生活創作點滴與日常藝術信仰，一字一句有如樹葉間落下的光影，如音符或小詩篇般地娓娓道來。
責任編輯：翁世航
核稿編輯：丁肇九
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